Рецепт поєднання відео та фото для Numéro Magazine

Завдання

Фотографиня Емілін Роуз знає, що затвердження ідеї модним журналом — це лише початок тривалого початкового процесу. Так сталося і тоді, коли Numéro схвалив тематичну зйомку на тему «любові до себе» за участю акторки Лайзи Коші (KPop Demon Hunters, Голий пістолет).

Роуз каже: «Щойно мы отримуємо погодження, ми починаємо розробляти зйомку. Визначаємо дату, починаємо формувати команду. Далі йде логістична частина. Чи може ця ідея бути реалізована на практиці? З цього моменту все починає змінюватися».

По-перше, як і на багатьох сучасних фотосесіях, журнал попросив зняти відео паралельно з фотосесією Роуз. «Мені здається, що останні чотири-п’ять років це стало більш частим запитом. Якщо у вас немає команди для підтримки цього, важко робити і те, й інше».

Хоча з нею мав працювати оператор для зйомки відео, їй потрібно було продумати, де саме фіксувати відео під час зйомки і як відео вплине на освітлення. Фотографія вимагає величезної кількості високоякісного світла, і фотографічне освітлення історично будувалося навколо імпульсних приладів (потужних спалахів), які відеооператор не зміг би використовувати. «Раніше, коли я використовувала спалахи і була відеокоманда, був цей перехід від фото- до відеосвітла, — каже Роуз. — Але на це перемикання йде 15 хвилин».

Третя проблема ускладнила перші дві: виявилося, що бюджет не дозволить провести заплановану студійну зйомку. Роуз розповідає: «Якби ми просто орендували студію, це б забрало весь бюджет. І тоді я подумала: окей, єдиний вихід — це знайти локацію, яка б відповідала бажаному образу».

Команда зупинилася на чудовому будинку, але тепер їм потрібно було контролювати денне світло з величезних вікон під час переходу від дня до ночі.

Хоч би якими значними здавалися ці виклики, це стало нормою у світі комерційної фотографії.

Рішення

Роуз каже: «Ми просто вирішили, що вся зйомка буде з постійним освітленням. І було легко перемикатися, не витрачався час на переналаштування з відео на фото. По суті, потрібно було просто приглушувати світло».

Команда зібрала комплект потужного, але портативного світла, зокрема Aputure Light Storm 1200d Pro, HMI-прилади для більш інтенсивного освітлення та менші джерела для заповнюючого світла і використання з рук.

«У вітальні мы затемнили вікна, а потім спрямували [Light Storm] 1200d Pro крізь вікно, щоб створити м’який малюнок, який виглядав справді круто».

Щойно налаштування світла було завершено, оператор Тай Роджерс спершу знімав відео, щоб зафіксувати рухи Коші. Потім Роуз фіксувала конкретні образи в цифровому форматі та на плівку. Щойно фото були зроблені, команда швидко переходила до наступної сцени.

«Я працюю зі своєю командою вже чотири-п’ять років. Вони знають мій темп. Ми знімаємо з підключенням до ноутбука (tethered), щоб відразу бачити фотографії. Хтось замінює плівку, поки я знімаю на іншу камеру. Вони знають, коли подати мені камеру. Я кажу: ‘Окей, ми закінчили з відео’. І тоді в дію вступає моя камера».

Хоча локація спочатку створювала певні складнощі, ретельне планування та командна робота окупилися під час заходу сонця. Роуз розповідає: «Це було одне з тих прекрасних явищ, що трапляються на знімальному майданчику. Захід сонця та освітлення доповнювали одне одного. В якийсь момент ми зловили ідеальний час заходу сонця, налаштували правильне світло, і все вийшло як треба».

Тоді Роуз зробила кадр, який згодом став обкладинкою, на плівку Kodak Portra 400 за допомогою своєї камери Mamiya RZ67.

Результати

Обкладинка дебютувала в нідерландському виданні Numéro за лютий 2025 року, якраз до Дня святого Валентина. «Це була така ідеальна, інтимна історія про любов до себе, яка склалася саме до Дня святого Валентина. Це було чудове відчуття, — каже Роуз. — І Лайзі це дуже сподобалося. Вона була в захваті від того, як пройшла зйомка. Якщо ви подивитеся відео, вона там балує себе, просто насолоджується собою, своїм часом».

Щодо Роуз, то постійне світло тепер є ключовою частиною її інструментарію. «Раніше, коли я думала про відеосвітло, воно асоціювалося з чимось важким, що складно постійно переміщувати. Я не часто використовувала відеосвітло, бо знала, що воно не дасть мені потрібної якості». Роуз додає: «Ось чому я люблю Aputure. Особливо на виїзних локаціях. Це світло не перегрівається, і нам не потрібно особливо думати про те, куди його підключати. Це був старий будинок, тому під час скаутингу локації я трохи хвилювалася».

Вона також пишається тим, чого її команда досягла на такій складній зйомці. «Я думаю, це те, за чим ми всі женемося як фотографи чи оператори. Ці моменти неможливо спланувати. Вони просто трапляються, і коли ти їх ловиш, ти такий: вау. Це спрацювало чудово. Ідеальні інгредієнти для ідеальної страви».

Дивитися відео

Читати інтер’ю