Освітлення документального горору в Nightmares of Nature

Виклик

Blumhouse і Netflix перевернули традиційні правила документалістики про природу з першим сезоном Nightmares of Nature — стилізованого серіалу з елементами горору про тріо лісових створінь, які знаходять прихисток у… хатині в лісі. Для другого сезону Nightmares до проєкту приєднався оператор Robert Hollingworth, щоб розповісти нову історію, дія якої відбувається в джунглях.

Голлінгворт каже: «Коли [режисерка Charlotte Lathane] подзвонила й розповіла мені про цей проєкт, це була справді одна з найфантастичніших можливостей, про які я чув за довгий час. Це дивовижне поєднання двох абсолютно різних жанрів. Ми дуже рано придумали цю ідею — подорож опосума, який іде із зовнішніх джунглів, знаходить покинутий дослідницький комплекс, схований у глибині джунглів, а потім заходить у цю будівлю й досліджує її».

Хоча Голлінгворт має досвід у зйомці дикої природи та макро, додатковий шар горору приніс нові труднощі. Команді потрібно було працювати у віддаленій бетонній будівлі, де не можна було жорстко підключити живлення, а світло мало підлаштовуватись під непередбачуваного «актора»-тварину, водночас зберігаючи єдиний візуальний стиль. Якщо додати традиційні обмеження документального бюджету, розміру команди й графіка, завдання виглядало, м’яко кажучи, моторошним.

Рішення

Голлінгворт, Lathane і їхня команда спочатку дуже ретельно спланували послідовності. Після того як було погоджено візуальний стиль і потрібні ефекти, Голлінгворт почав збирати свій набір інструментів.

Світильники з регульованим кольором і живленням від акумулятора були ключовими для цього плану, тому продакшн обрав Aputure Nova P600c, INFINIBAR, MC Pro і MT Pro. Голлінгворт каже: «Кожне окреме джерело світла було тоноване, пофарбоване й зроблене абсолютно навмисно. Контрове світло завжди мало бути певного кольору. Заповнююче світло завжди мало бути певного кольору. Ключове світло теж завжди мало бути певних кольорів, тому ми завжди розуміли, де саме перебуваємо в сцені».

Щоб швидко працювати навколо тварини-актора, Голлінгворт провів масштабний prelight. «На початку потрібно більше часу, щоб зробити все освітлення, але коли все вже змонтовано, ти можеш знімати на 360 градусів. Ми могли знімати в будь-якому напрямку, який обирали в будь-який момент, і могли відповідно швидко додавати заповнення та ключове світло, щоб отримати потрібний контраст у кадрі».

Оскільки під час зйомок потрібні були часті зміни світла, команда використовувала трансивер Sidus One і Sidus Link Pro на iPad для бездротового CRMX-керування. Це зробило зміни освітлення надзвичайно швидкими, а також дало змогу використовувати світлові ефекти. «Є один кадр, де камера повільно просувається крізь дверний проріз у цю темну порожнечу, — каже Голлінгворт, — але чого ви не помічаєте, так це того, що там працює 30–40-секундний світловий cue, який повільно піднімає рівень світла, відкриваючи кімнату». Ефекти також допомогли реалізувати одну з найважливіших деталей покинутої лабораторії: «Тут є всі підстави, щоб світло мерехтіло».

Нарешті, щоб вирішити проблему відсутності жорстко підключеного живлення, команда придумала розумне рішення для швидкої ротації світильників. «У нас було два комплекти INFINIBAR — комплект A і комплект B. Обидва були на тих самих DMX-каналах, тому якщо обидва були увімкнені, вони реагували одночасно. Коли в комплекті A сідали батареї, ми виймали їх із кріплень і ставили на зарядку, а потім одразу могли встановити комплект B. Уже за кілька хвилин ми знову були готові знімати».

Результати

Nightmares of Nature сезон 2 вийшов на Netflix 28 жовтня 2025 року й отримав широке визнання від видань на кшталт Bloody Disgusting за сторітелінг і сетинг.

Голлінгворт пишається тим, що команда змогла досягти за допомогою свого акумуляторного набору світла: «Зараз, як ніколи раніше, бюджетні обмеження не обов’язково обмежують твою креативність, тому що світло стало доступнішим, але водночас більш керованим. Нам би довелося використовувати велику світлову [консоль], а це не лише збільшує бюджет, а ще й уповільнює роботу. Це фізичний пульт на локації. Коли в тебе є доступ до цього нового способу керування великою кількістю світильників… ти можеш лише за дві-три хвилини випробувати багато різних варіантів вигляду. Зафіксувати кожен із них на моніторі, а потім перегортати назад і дивитися, який варіант сидить найкраще».

Голлінгворт додає, що інновації в LED-освітленні — це лише частина історії на знімальному майданчику. «Немає сенсу мати всі ці функції та переваги, якщо ти не можеш ними реально користуватись. Думаю, саме тут Aputure справді допоміг кінематографістам — зводячи складність освітлення до чогось неймовірно простого».